清代書畫家的揚州八怪，是哪幾個人？

中華文化歷史悠久，華夏民族在中華大地上演繹出了一幕又幕動人心弦的故事，出現了一個又個叱吒風雲的人物，留下了許多可歌可泣的事跡。接下來隨小編一起來了解下：清代書畫家的揚州八怪，是哪幾個人。

在中國畫史上說法不一，較為公認指：金農、鄭燮、黃慎、李鱓、李方膺、汪士慎、羅聘、高翔。至於有人提到的其它畫家，如阮元、華岩、閔貞、高鳳翰、李勉、陳撰、邊壽民、楊法等，因畫風接近，也可併入。因“八”字可看作數詞，也可看做約數。他們大多出身貧寒，生活清苦，清高狂放，書畫往往成為抒發心胸志向、表達真情實感的媒介。

汪士慎(1686-1759)。字近人，號巢林，別號溪東外史、左盲生、天都寄客、晚春老人等。安徽歙縣人，一生布衣，居揚州。工花卉，尤擅畫梅。《畫梅題記》：汪士慎畫梅善用繁枝、落筆端重、不矜奇巧。能以瘦硬筆調繪出梅的秀雅之態，五十四歲左目失明，仍能畫梅，刻印曰“左盲生”“尚留一目著梅花”。後雙目失明，窮困潦倒，但仍能揮寫狂草大字。署“心觀”所謂“盲於目，不盲於心”善詩，著有《巢林詩集》。

金農(1687-1764)字壽門、司農、吉金，號冬心先生、嵇留山民、曲江外史、昔耶居士，別號金吉金、蘇伐羅吉蘇伐羅、心出家盒粥飯僧等，浙江仁和(今杭州)人，久居揚州。善畫竹、梅、鞍馬、佛像、人物、山水，尤精墨梅，他從漢代畫像石刻中吸取營養、因此作品富有金石氣，風格古雅樸拙。也擅長書法、刻印。所寫隸書古樸，楷書自創一格，號稱“漆書”，即作扁筆書體兼有隸楷體勢。篆刻得秦漢法。存世作品有《雙色梅花園》、《玉壺春色圖》和《仿王冕梅花圖》等。

黃慎(1687-大約1768)，字恭懋、恭壽、菊莊，號癭瓢子，福建三明寧化人，為揚州八怪之一。他善畫人物，用狂草筆法入畫，自成一路。所寫人物，多取歷史神話故事、佛像及文人士大夫為題材，也畫乞丐、縴夫、漁民等。衣紋線條，變化多端，只了了數筆，就形神兼備。

高翔(1688-1753)字夙崗，號西唐、樨堂、屏堂。江蘇甘泉(今揚州)人。生前與石濤友善，為忘年交。他工書法，精篆刻，擅山水，尤工畫梅，與金農、汪士慎、羅聘並稱“畫梅聖手”。他畫梅喜“畫疏枝，半開軃朵，用玉樓人口脂，抹一點紅”，筆意疏秀，墨法蒼潤，別具風韻。

鄭燮(1693-1765)字克柔、號板橋。江蘇興化人。曾任山東范縣、濰縣知縣。作官前後，均居揚州，以書畫營生。擅畫蘭、竹、石、松、菊等。尤善蘭竹，以草書的筆意入畫，所繪蘭竹多而不亂，少而不疏、筆力勁峭、體貌疏朗。工書畫，用漢八分雜入楷行草，自創“六分半書”。善於畫之關鈕透入於書，又以書之關鈕透入於畫，取得相得益彰的藝術效果。

李方膺(1695-1755)字晴江、小字龍角，號虬仲、秋池、衣白山人、抑園、借園主人等，江蘇南通人。歷任山東東安、潛山、合肥縣令，宦海幾度浮沉。去官後寓居南京借園，往來揚州賣畫。善畫松竹蘭菊梅雜花及蟲魚，也畫人物、山水，尤精畫梅，用筆迅疾狂放，墨色點染傳神，有粗頭亂服之趣。他畫梅常喜歡瘦乾一枝、梅花數朵，而春意融融，溢於紙上，不顯荒落。著名的題畫梅詩有“不逢摧折不離奇”之句，無不表現其梅的品格。工書、能詩，詩多見於畫上。

羅聘(1733-1799)字遁夫、號兩峰、花之壽僧，祖籍安徽歙縣，居揚州。是金農入室弟子。好遊歷、到過越、楚、齊、燕、趙等地。工人物、佛像、山水、花果、梅竹，筆調奇特，自創風格，尤以畫鬼著名。兼能詩，有《香葉草堂集》，妻、兒皆善畫梅，人稱“羅家梅派”。

李鱓，又作觶(1686-1762)字宗揚，號復堂、懊道人，江蘇興化人。康熙五十年(1711)中舉，乾隆三年(1738)任山東滕縣知縣。在“兩革科名一貶官”之後，回到揚州以賣畫為生，與鄭燮關係最為密切。李鱓早年曾從同鄉魏凌蒼學畫山水，繼承黃公望一路。其後，又成為指畫大師高其佩的弟子，進而學尚寫意，並參以書法用筆，落筆勁健而有氣勢，特別長用水，形成自己任意揮灑“水墨融成奇趣”的獨特風格。他工詩、善書。詩多題在畫上，善於長文題跋，字跡參差錯落，使畫面十分豐富。其作品對晚清花鳥畫有較大的影響。