京劇演員龔雲甫唱腔風格是什麼？

中華文化歷史悠久，華夏民族在中華大地上演繹出了一幕又幕動人心弦的故事，出現了一個又個叱吒風雲的人物，留下了許多可歌可泣的事跡。接下來隨小編一起來了解下：京劇演員龔雲甫唱腔風格是什麼。
龔雲甫簡介

龔雲甫(1862—1932)近代京劇演員。名瑗，一說名世祥，北京人。因愛好京劇由票友加入四喜班拜孫菊仙為師，先演老生;後又拜熊連喜為師，改演老旦。1900年後成名。能以老旦唱大軸，創過去未有之先例。
唱腔風格

龔雲甫唱腔新穎，做功細膩，富於創造。龔雲甫的嗓音沙脆清蒼，富“腦後音”，腦後音能唱出清蒼的韻味。他獨能以清蒼、圓潤勝，可見其天賦的優越及功力的深厚。“雌音”是先天決定的，“衰音”則是下功夫鍛鍊出來的。龔雲甫吸收了青衣花腔，大膽地把老生腔與青衣腔揉和起來，豐富了原有的老旦唱腔，並向“嬌”、“脆”而又帶“澀”的音色上發展。他的唱腔既以“清蒼”破除貧厭，又以“沙顫”顯示淒涼，花而不俗。他唱腔曲折多變，鏇律性強，吸收青衣、老生唱法，使老旦唱腔女性化，創造了老旦獨特的演唱風格，他“貴能獨創新聲，自成宗派，不屑依人為步，卒能久享大名”(睦公《小織雲館劇話》)。他在念白上很講究字韻，唱、念同一調門，參以北京字音，念白富於感情，鼻音、“炸音”等運用均極妥帖、準確。他不僅以唱念取勝，做功的造詣也很深，且有很多創造，在老旦身段中融入了許多青衣、花旦的舞蹈動作，如《釣金龜》、《探窯》劇中的出窯、進窯，《行路訓子》、《藥茶計》中的閃撲和甩髮功夫等。