關仝傳世作品有多少？

關仝tong(約907-960年間)，長安(今陝西西安)人。五代後梁畫家。一作關同、關穜。生卒年不詳。畫山水早年師法荊浩，刻意學習，幾至廢寢忘食。他所畫山水頗能表現出關陝一帶山川的特點和雄偉氣勢。北宋米芾說他“工關河之勢，峰巒少秀氣”。關仝在山水畫的立意造境上能超出荊浩的格局，而顯露出自己獨具的風貌，被稱之為關家山水。他的畫風樸素，形象鮮明突出，簡括動人，被譽為“筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長”。

《待渡圖》帶有鮮明的北方特色，巍峰聳立，氣勢堂堂;遠山迷朦，意境幽深。關仝繪畫在取勢造意上豪放非凡。此圖大山作正面主峰突危，山勢直立，占據整圖1/2畫面，相當穩定。這種構圖方式在古代早期山水畫中常見，而最忌諱的是景物的對稱。作者將主體大山布局於畫面右上側，其他厚重的景物集中在畫面的左下側，取得了均衡變化的效果，穩定中求危勢，峻拔中取墩壯，整幅畫面豐盈飽滿。畫中堂堂大山矗立，石質堅凝，氣象壯偉荒寒，用筆剛健有力，顯示出山石的堅實質感。所畫樹木有枝無乾，用筆簡勁老辣。與宋人論述關仝山水“坐突危峰，下瞰窮谷，卓爾峭拔者，(關仝)能一筆而成”的風貌相似。

根據另軸各名家的多幅題跋可推斷，此幅《關仝待渡圖》描繪的是一幅夕陽西下的傍晚美景。早期山水畫還常常安置人物活動于山水之中，而且適當表現以簡單的情節點化主題。《待渡圖》構圖緊湊，勾皴簡括有力，景物高深，虛實富有變化，穿插其中的水濱有人待渡的場景，使畫面更富生活氣息。岸邊五個待渡者一邊寒暄，一邊翹首以盼小船靠岸，挑擔者似乎剛到岸邊，肩上的擔子還未來得及卸下。一位頭戴斗笠的船翁弓著腰奮力撐桿，小舟徑直朝岸邊劃來。對岸，依山而建的樓閣相互掩映，吸引了不少文人義士，待渡者似乎也正欲返回樓閣中。這一處人物和場景的呼應，充滿著純樸的山區生活情趣，賦予了山水濃厚的人情味。足見關仝駕馭複雜的山川景物、布局構圖以及刻畫生動的藝術表現能力。

《關山行旅圖》五代 關仝 絹本水墨 縱144.4厘米，橫56.8厘米 台北故宮博物院藏。關仝，又名童或同，長安人，工畫山水，師從荊浩，刻關山行旅圖意力學，遂自成一家，時人稱“關家山水”。他所作山水筆簡氣壯，景廣意長，與李成、范寬齊名，在北宋號“三家山水”。《關山行旅圖》是關仝的代表作，畫上峰巒疊嶂、氣勢雄偉，深谷雲林處隱藏古寺，近處則有板橋茅屋，來往旅客商賈如雲，再加雞犬升鳴，好一幅融融生活圖。此畫布景兼“高遠”與“平遠”二法，樹木有枝無乾，用筆簡勁老辣，有粗細斷續之分，筆到意到心到，情境交融。此外，畫家在落墨時漬染生動，墨韻跌宕起伏，足見關仝山水畫道之精深。

《秋山晚翠圖》五代 關仝 絹本淡設色 縱140.5厘米 橫57.3厘米台北故宮博物院藏。關仝師從荊浩，有出藍之譽。人們稱他的山水特點為“石體堅凝，雜木豐茂，台閣古雅，人物幽閒，”時稱為“關家山水”，與荊浩同為北方山水畫派創始者，並稱為荊關。畫面正中畫峭拔的主峰，山澗叢生寒林秋樹，澗水懸瀑曲折而下，氣勢壯偉。畫上無款，僅邊幅上有明代王鐸題語，指明為“關仝真筆”，並譽為“結撰深峭，骨蒼力垕，”“磅礴之氣，行於筆墨外”。畫上鈐有明紀察司半印及“秘園”、“乾隆御覽之寶”等收藏印章，《石渠寶芨初編》著錄。